顏色釉藝術(shù)瓷是當代陶瓷工藝美術(shù)的一場革命，它不但是新材料的創(chuàng)新發(fā)展，而且是工藝美術(shù)創(chuàng)作的重組重構(gòu)，它拓展了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展空間，使自然的、現(xiàn)實的、抽象的美多元化呈現(xiàn)給整個世界。藝術(shù)的轉(zhuǎn)型其實就是藝術(shù)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，當代陶瓷藝術(shù)的轉(zhuǎn)型意味著新生力量的迸發(fā)和崛起。只不過實踐并引導這種演變潮流的不太可能是那些功名成就的大師們的專利，而是富有創(chuàng)新精神和個性思維的追夢人，潘寨民、朱迪、丁傳國、熊軍、安銳勇、曠軍民、馬丁民等本土的發(fā)燒族和外來的景漂族，為顏色釉傾倒并癲狂，這批新生代力量已經(jīng)成為顏色釉藝術(shù)瓷領域一支重要的生力軍。顏色釉已經(jīng)從傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代，從幕后走向了前臺，它再也不是光澤與肌理的簡單表達展示，更不是以復古的形態(tài)成全工藝材質(zhì)之美。雖說這個工藝美術(shù)發(fā)展史上神話般的寵兒，曾經(jīng)被早已作古的工匠們終結(jié)或遺棄，但在一批批探索者的努力下，顏色釉已經(jīng)賦予了更多更新的內(nèi)涵，已經(jīng)對材質(zhì)本身實現(xiàn)了全面的超越，這種超越將當代陶瓷藝術(shù)推向了一個新的境界。

  新的潮流已經(jīng)來臨，新浪潮的參與者必定也是構(gòu)建者，他們的思維與實踐已融入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷轉(zhuǎn)型的主流進程中，誰又能像章魚保羅那樣準確預測：高溫顏色釉這一板塊當中未來將產(chǎn)生多少具有深刻影響力的大師級人物和作品呢？

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